In het antieke geval komen van tijd tot tijd gebeurtenissen voor, bijna ongelooflijk. Vorig jaar verkocht Sotheby's voor $ 2,2 miljoen een witte porseleinen schaal, gekocht voor $ 3 op een rommelmarkt.
Terwijl de experts van Sotheby deze vaas niet opmerkten, wist de eigenaar niet eens welke schat hij in handen had (zie Sotheby's Auction House Succesverhaal). En in Londen bleek het beeldje, gekocht op een vlooienmarkt voor $ 80, het werk van de leraar Leonardo da Vinci. Haar biedprijs steeg tot $ 3 miljoen.
Dergelijke verrassingen komen niet vaak voor en worden sensaties. Maar het is juist de mogelijkheid van zo'n geluk dat antiek aantrekkelijk maakt in de ogen van veel beginnende zakenmensen. Ondertussen is de antieke handel onmogelijk zonder serieuze financiële investeringen en degelijke kennis. Echte antiquaren beschouwen hun 'Oudheden' niet als een bedrijf, maar als een manier van leven.
Verkoop van antiek in Rusland is momenteel zeer relevant. De vraag is naar meubels, gebruiksvoorwerpen, borden, munten, sieraden, speelgoed en alles dat in het algemeen als antiek kan worden beschouwd. De belangstelling voor oude dingen groeit elk jaar.
Qua winstgevendheid staat antiekhandel op de derde plaats na de verkoop van diamanten en aardolieproducten, en de prijzen van antiek stijgen elk jaar. Dit laat ons hopen dat de handel in antiek zeker veelbelovend is.
Moeilijkheden bij het openen van een antiekwinkel worden geassocieerd met grote kapitaalinvesteringen, maar het bedrijfsplan is vrij eenvoudig. Experts geloven dat de terugverdientijd van antiekwinkels begint met het tweede of derde jaar werk en de vorming van een voldoende klantenbestand.
Het principe van de antieke handel is simpel: koop goedkoper en verkoop duurder. Maar om te kopen, hebt u een beginkapitaal nodig, uw eigen kapitaal of een lening. Deze omstandigheid dwingt de meerderheid van dergelijke winkels om in commissie te werken van 20 tot 25%.
Antiquairs geven er ook de voorkeur aan dat goederen die met geleend geld zijn gekocht, in de regel onmiddellijk worden doorverkocht. Aankopen die uit eigen zak worden betaald, kunnen worden opgeslagen tot betere tijden wanneer dingen duurder worden. Er wordt aangenomen dat een succesvolle antiquaar elk jaar rijker wordt met 20%.
Een ander kenmerk van antiquairs is dat ze dol zijn op tijden van crisis. De vraag naar hun goederen in moeilijke tijden neemt merkbaar af, maar de mogelijkheid om vrij waardevolle of zelfs unieke dingen tegen een spotprijs te kopen, neemt toe.
In de antieke handel is er een duidelijke verdeling van verantwoordelijkheden, waarbij iedereen verantwoordelijk is voor een bepaald deel van het werk:
1. Kopers. Koop antiek van het publiek. Werkterrein - rommelmarkten, dorpen, persoonlijke contacten. Nadat ze goedkope interessante items hebben gekocht, verkopen kopers ze door aan antiquairs of particulieren. De hoofdtaak van de vergadering is om dingen zo goedkoop mogelijk te kopen.
2. Taxateur. Evalueer producten op basis van herkomst, geschiedenis en prijs. De diensten van een gekwalificeerde taxateur worden zeer op prijs gesteld. Ongeveer de helft van het antiek is nep en er is altijd vraag naar een taxateur, die in staat is een echt ding van een nep te onderscheiden.
Taxateurs waarderen hun reputatie enorm. Echte professionals zijn meestal gespecialiseerd in een bepaalde historische periode of houden zich bezig met een bepaalde groep dingen. Voorafgaande beoordeling kan worden uitgevoerd op een foto en tijdens het onderzoek worden laboratoriumapparatuur en chemische reagentia gebruikt.
3. Antiek. Antiquaries kiezen een of meerdere specialisaties: meubels, schilderijen, wapens, boeken, munten, sculpturen, enzovoort. Het is onmogelijk om alles even goed te begrijpen. Succesvolle antiquairs hebben altijd betrouwbare zeldzaamheidzoekers en taxateurs. Een antiekhandelaar kan zijn eigen antiekwinkel of een online winkel hebben, de essentie van het bedrijf blijft hetzelfde - om met winst te kopen en verkopen.
Antiek zaken doen is geen "gerecht" -delicatessenzaak. Het betreden van dit bedrijf zonder medeweten van antiekzaken is zinloos. En men kan de noodzakelijke kennis alleen in de praktijk verwerven, na het proces van binnenuit te hebben gadegeslagen.
De beste optie is om een aantal jaar in de antiekwinkel van iemand te werken en ervaring op te doen die je niet uit hun boeken kunt halen. Onwetend in de antieke handel neemt nooit wortel. Echte professionaliteit is de enige kwaliteit die antiekverzamelaars zullen waarderen.
Door een plaats te kiezen voor een winkel die antiek verkoopt, moet je bijzonder verstandig zijn. De juiste plaats is altijd gunstig voor het bedrijfsleven. Zoals in elk handelsbedrijf, is het beter om de drukste gebieden te kiezen.
Maar in het geval van de antiekhandel, zullen de gebieden dicht bij musea, in het historische deel van de stad, waar veel toeristen zijn, in de buurt van de beurshallen het meest geschikt zijn. Het is daar dat kenners van schoonheid zijn, die de belangrijkste klanten van een antiekwinkel zullen worden.
Allereerst moet u zich registreren bij de belastingdienst als een individuele ondernemer of een vennootschap met beperkte aansprakelijkheid. De eerste optie is eenvoudiger, omdat het tijdens de registratie minder moeite kost.
Daarna moet je toestemming vragen voor de sanitaire epidemiologische dienst en de brandinspectie, als je een kamer gaat bouwen. Als het pand wordt gehuurd de plicht om te communiceren met SES en brandweerlieden worden toegewezen aan de verhuurder.
Om een antiekwinkel volledig te laten functioneren, hebt u de volgende apparatuur nodig:
De dingen moeten zo worden geregeld dat de koper ze gemakkelijk kan bekijken. Daarom zou de ruimte niet dichtbij moeten zijn - minimaal 50 vierkante meter. m. Showcases kunnen het best worden gebruikt voor kleine dingen: munten, juwelen, rekeningen. In de schappen kunt u gemakkelijk souvenirs en huishoudelijk gerei hebben.
Kasten zijn geschikt voor het opslaan van dure en exclusieve items. In sommige antiekwinkels is het gebruikelijk om een deel van de dingen in kluizen of in een magazijn te bewaren. Natuurlijk heeft de eigenaar van de winkel het recht om deze vraag naar eigen goeddunken te beslissen, maar het komt ons voor dat het beter is wanneer kopers alle goederen kunnen zien.
Er moet speciale aandacht worden geschonken aan het ontwerp van het interieur, waardoor een goed humeur ontstaat. Het lijkt ons dat de situatie niet te modern mag zijn, het is beter om de dingen wat ouder te maken, zodat antiek er organisch uitziet.
Een belangrijk onderdeel van het succes is het klantenbestand, dat zorgt voor de aankoop van antiek. Het is aan te raden om alleen artikelen aan te schaffen die betrouwbaar zijn. Als het u lukt om iets ongewoons in uw assortiment te introduceren, kan de prijs voor een dergelijk product enigszins worden verhoogd. Probeer in andere gevallen prijzen te bepalen die iets lager zijn dan die van concurrenten. Antieke meubels, munten en sieraden verkopen goed, maar er zijn voldoende fondsen nodig om ze te kopen.
Als de winkel klein is, want de service is genoeg voor 1-2 personen. Om de winst te vergroten, is het handig om een consultant uit te nodigen die in staat is de goederen vakkundig te beschrijven en aan te geven waar u elk stuk antiek kunt kopen of verkopen. Adviesdiensten moeten worden betaald.
Alle artikelen die zijn bedoeld voor verkoop, moeten een presentatie hebben. Als u van plan bent sieraden en edelstenen te verkopen, heeft u een licentie en registratie nodig. De verkoper moet een professional in antiek zijn, om geen vervalsingen te maken.
De organisatie van een antiekwinkel vereist een aanzienlijk startkapitaal. Maar als je een klein winkeltje gaat openen van ongeveer 10 vierkante meter. m, je kunt elkaar ontmoeten in enkele tienduizenden roebels. De bouw van de winkel gaat gepaard met heel verschillende kosten. Grote uitgaven zullen gerelateerd zijn aan:
Specificeer het bedrag dat nodig is om de ruimte in goede staat te brengen en de verwerving van dingen, we vinden het moeilijk. Het hangt af van je plannen en mogelijkheden. Met aanzienlijke kosten moet worden gezegd dat de winstgevendheid van antiekwinkels hoog is, omdat deze producten na verloop van tijd alleen maar duurder worden.
De organisatie van een antiekwinkel wordt gezien als een veelbelovend bedrijf, hoewel het in het eerste jaar van de exploitatie meestal niet mogelijk is om winst te maken. Met voldoende startkapitaal en het bezit van professionele kennis, is de handel ongetwijfeld winstgevend.
Het gebeurt de Amerikaanse droom, er is waarschijnlijk een Europese droom. De klassieke nieuwe Russische droom is om thuis 10 à 15 koffers te laten bezuinigen en deze te verlaten, comfortabel in het buitenland. Ik heb bijvoorbeeld een appartement in New York gekocht voor een paar miljoen dollar. In dit waardensysteem zijn alle mensen verdeeld in 'sukkels' en 'hulpmiddelen', met behulp waarvan een nieuwe Russische droom wordt gerealiseerd. Maar om ervoor te zorgen dat de pijplijn waarden verliest om zo lang, zo schaamteloos en zelfs onder de neus van de federale autoriteiten te werken c om ze in 'gereedschappen' te veranderen - dit is, naar onze mening, te gelijk aan de normen van het nieuwe Rusland. De naam van een van de belangrijkste grootstedelijke kunsthandelaren, Alexander Khochinsky, die onder het uithangbord van de "Bogema" -salon op Novy Arbat werkte, kwam in de pers naar voren in verband met de sensationele zaak van Preobrazhensky.
In augustus 2008 werd de echtgenoot van de Transfiguratie veroordeeld voor fraude door het Tverskoy-hof in Moskou voor de eigenaars van de Russische verzamelgalerij in Sint-Petersburg. Zoals het onderzoek en de rechtbank hebben vastgesteld, hebben Tatiana en Igor de valse foto verkocht aan verzamelaar Valery Uzzhin. Voordien had hij al meer dan 30 schilderijen van deze handelaars gekocht voor een totaal van $ 10 miljoen, kenners van de antiekmarkt kregen te horen dat ze de "switchmen" hadden veroordeeld, maar degene die direct toezicht hield op de productie van "falshaks" en ze bezorgde aan de galerijen van Petersburg en Moskou bleef uit het zicht van het gerechtelijk apparaat.
Het was toen dat de pers en schreef over antiquary Khochinsky. Het is nu duidelijk dat het aantal slachtoffers van zijn acties wordt gemeten in tientallen en het bedrag in tientallen miljoenen dollars. Over het algemeen zijn de fondsen ruim voldoende voor de realisatie van de nieuwe Russische droom in termen van verhuizing naar Londen of New York. De details van de zwendel van Khochinsky werden onthuld aan de vooravond van het vertrek van de grote antieke combinator.
Hij begon als een tempelrover.
Om tot misdadige verantwoordelijkheid te komen, werd Alexander Khochinsky tot nu toe alleen maar beheerd door het Sovjet rechtshandhavingssysteem - in de jaren tachtig maakte de jonge handelaar van de schaduwantiekmarkt het niet tot zijn gereedschap. Corruptie was niet verspreid zoals het nu is. In 1986 werd Khochinsky veroordeeld tot 9 jaar gevangenisstraf.
Toen arresteerde de politie een bende van 12 mensen, die antiquairs en tempels roofden, en vervolgens gestolen kostbaarheden verkocht. Alexander Yakovlevich Khochinsky sprak op twee manieren tegelijk: als schutter op de appartementen van de slachtoffers en als koper van de ontvoerde. Het ging over honderdduizenden Sovjetroebels, dat wil zeggen dat de held van ons onderzoek in die tijd in geen geval een arm man was met een gevestigd crimineel handschrift.
In totaal werden 13 mensen en de staat, die officieel de tempels bezaten, in dit geval als slachtoffers behandeld. Het onderzoek werd geleid door Arkady Kramarev, een militant uit Leningrad die bekend staat om zijn principiële karakter. In de jaren negentig leidde hij de politie van Sint-Petersburg en werd vervolgens lid van de wetgevende vergadering van Sint-Petersburg. Volgens de onderzoeker ontweken Khochinsky tijdens verhoren en biechtte hij alleen in die afleveringen waar het onmogelijk was om eruit te komen.
- Khochinsky heeft niet alles beleden of gezegd. Hij gaf schuld alleen toe waar hij werd gedrukt en zei: "Maar ik kan niet toegeven dat ik voor 100% 10% moet achterlaten," zei Arkady Kramarev.
Nicholas II in de poten van een boef
Khochinsky diende zijn 9 jaar niet, maar werd begin jaren negentig vrijgelaten. Ten eerste, tot 8 jaar, werd de termijn verkort door het Hooggerechtshof en toen, toen de Sovjetunie begon uiteen te vallen, werd het op voorwaardelijke vrijlating vrijgelaten.
Een van de eerste slachtoffers van de acties van Khochinsky, die vrijgelaten was, was de kenner van antiek in St. Petersburg, Leonid Rubinstein. De charismatische Alexander Khochinsky slaagde erin de verzamelaar letterlijk te hypnotiseren, en hij stemde ermee in om het schilderij "Portret van keizer Nicolaas II" van de echtgenoten Kozhevnikov te kopen - zij kwamen overeen een groot formeel portret uit te wisselen voor een appartement in St. Petersburg. Het feit dat de canvasgrootte van 177 bij 297 cm tot de pen van de grote kunstenaar Ilya Repin behoort, was toen niet bekend. Maar de verzamelaar besloot een kans te nemen en verliest niet: het onderzoek van de Tretyakov Gallery in 1995 wees uit dat de foto precies een eeuw geleden door de meester van de schilder Repin was geschilderd en zelfs aanwezig is als onderdeel van het interieur op zijn latere en bekende doek "Plechtige bijeenkomst van de Staatsraad op 7 mei 1901" ".
Khochinsky overtuigde de nieuwe eigenaar van het schilderij om een commissieovereenkomst aan te gaan met het veilinghuis Alfa-Art. Onder de voorwaarden van de overeenkomst moest Khochinsky zich terugtrekken als een beloning van $ 50.000, maar door zijn charisma en goedgelovigheid van de Sint-Petersburgverzamelaar vroeg de antieke combinator de eigenaar in de marge van dit contract een overdrachtsinschrijving te maken over de eigendomsoverdracht van de foto - anders, in termen van formaliteiten het zal voor hem moeilijk zijn om een contract aan te gaan met de koper van het schilderij.
In 1996 werd Repin's schilderij opgeslagen in de Tretyakov Gallery, maar met een onbegrijpelijke status. En dan, zoals ooggetuigen zeggen, werd het canvas naar verluidt verkocht aan een klant voor ongeveer 600 duizend dollar. Volgens waarnemers heeft het antieke combiner geld ontvangen van deze transactie in SBS-Agro Bank. Rubinstein ontving hier echter niets van en de koper kon het schilderij niet ophalen. Vlak na de transactie verdween Khochinsky en was hij 81 dagen afwezig - zoals hij later in de rechtbank en de pers verklaarde, ontvoerden onbekende personen hem naar verluidt en hielden hem de hele tijd geboeid aan de batterij. De aanvallers eisten een losgeld, maar bereikten niets en de antiquair werd vrijgelaten. Het uiterlijk van Khochinsky na een "gevangenschap" van drie maanden was echter behoorlijk florerend.
Dus voor Leonid Rubinstein begon een langdurige rechtszaak met Khochinsky, die op verschillende tijdstippen en in verschillende instanties een vertegenwoordiger van een verscheidenheid aan juridische entiteiten en antiekwinkels werd genoemd: Alf-Art veilinghuis, Boheme salon, Prestige advocatenkantoor en Privest, "Antique-Art-Alliance", galerieën "Intel-Gracia". Trouwens, officieel was de antieke combiner niet een paar waar een werknemer of deelnemer was. Vaker werden de bedrijven die een relatie met hem hadden, geassocieerd met de naam van zijn partner ("Privest"), Alexander Dobrovinsky, een bekende "advocaat voor autoriteiten" in de hoofdstad, of Tatiana Viktorovna Kamyshnikova (Khochinskaya) met de echtgenote van Khochinsky. Toen de geblesseerde verzamelaar Leonid Rubinstein op het hoogtepunt van de gerechtelijke procedure tot het gesprek met de advocaat Dobrovinsky kwam, brak hij echter af van Khochinsky. Informerend dat een soortgelijk personage werd betrapt op diefstal en werd ontslagen zonder ontslagvergoeding.
Aan het einde van 2000 gaven medewerkers van de Tretyakov Gallery het meesterwerk van Repin terug aan zijn echte eigenaar Rubinstein. In 2001 verkocht de verzamelaar het meesterwerk van Alrosa voor enkele miljoenen dollars en presenteerde het aan de Hermitage. Khochinsky zette zijn antieke combinaties voort.
Goed betalen voor het maken van kopieën
Op 26 december 2001, de krant St. Petersburg "Van hand tot hand" op pagina 69 onder rubriek 639 "Kunst en verzamelobjecten. Demand "publiceerde de volgende aankondiging:" Kopieën van schilderijen gemaakt door prof. (olie, grafische afbeeldingen, enz.) met alle functies. technologie (canvas, primer, verf, enz.) en het individuele handschrift van een bepaalde kunstenaar, koop duur in elke hoeveelheid. T. (095) 778-91-26. "
Grappig toch? Waarom zou iemand kopieën kopen van schilderijen van specifieke bekende artiesten? We zullen alles in een paar paragrafen uitleggen. Maar wat is belangrijk om te weten.
Alexander Y. Khochinsky gebruikte dit telefoonnummer in 2001 - althans, deze reeks cijfers was aangewezen als het belangrijkste contact in de reclame van de Intel Gracia-salon op Novy Arbat 15. Met name de Intel Gracia reclamemodule met een dergelijke telefoon was gepubliceerd in het najaar van 2001 in een speciale uitgave van het tijdschrift Russian Jeweler genaamd ANTIKVARIAT.
Het is bekend dat de grootste tegenspoed van de antiekmarkt de talrijke vervalsingen en kopieën zijn die handelaars aan de hand geven als echte meesterwerken van ambachtslieden. De meeste sensaties die aan het publiek worden gepresenteerd als voorheen onbekende werken van grote kunstenaars en juweliers zijn moderne kopieën van hoge kwaliteit.
En hier is een spoor dat uitlegt waarom Intel Graces mogelijk het maken van kopieën nodig heeft - een opmerking "Antiek wordt cultureel gebruikt" over de toen nog tiende antiekkapsalon in Moskou, gepubliceerd door de krant Kommersant op 6 maart 2001: "... Er zijn echter een aantal antiquarische tentoonstellingen Salon echte sensatie. Bijvoorbeeld de verbluffende "Vertical Axes" van Ilya Chashnik, de beroemde student van Malevich (Intel Grace Gallery, $ 150.000). Als dit inderdaad Chashnikov is, is de vraagprijs redelijk voor werk van dergelijke kwaliteit. Dezelfde galerie exposeerde "Frin op het Poseidon-festival in Eleuvesine" door de academicus Heinrich Semiradsky - een enorme dubbelganger van de schilderijen van het Russisch Staatsmuseum, dat in de jaren 1880 voor een recordbedrag van 32 duizend Koninklijke Roebels voor het Russische Museum werd gekocht. "
Chasnikov - of niet Chashnikov? Semiradsky - of een kopie? Deze vragen kunnen onnozele kopers van deze schilderijen vragen.
Alice sloeg. Naar wonderland
Al snel werden de deelnemers aan de antiekmarkt, de verzamelaar en de voorzitter van het bestuur van de Russobank, Mark Weinstein en de dealer Alisa Selezneva (de naam is veranderd), aangetrokken door de combinatie van Alexander Khochinsky. We zullen onmiddellijk zeggen dat na de resultaten van de combinatie, een strafzaak is gestart, die de rechtbank en de veroordeling heeft bereikt. Alexander Khochinsky kwam echter uit het water - hij hielp het talent om de wetshandhavingsinstanties om te zetten in 'tools'.
Dus in 2002 bleek de dealer Alice Selezneva vijf schilderijen van verschillende eigenaren te verkopen, en een totale kostprijs van ongeveer $ 430 duizend: "Mordovia. De vrouwen "K. Korovin," Business Visit "door V. Makovsky," In the Park "door S. Sudeikin," Summer in the Province. Ontmoeting met "B. Kustodiev en" The Girl in the Garden "door V. Borisov-Musatov. Eens verscheen een kennis en potentiële koper Vitaly Tikhonov in haar appartement.
Vitaly Tikhonov was het hoofd van de "Mutual Insurance Society" -kassa voor onderlinge bijstandsverzekeringen zonder winstpartnerschap " Hij vertelde de dealer dat een bepaalde bankier geïnteresseerd was in de foto's (waarschijnlijk met verwijzing naar Weinstein) en nam ze in de verkoop. Een paar weken later besefte Alisa Selezneva echter dat Tikhonov was verdwenen, niet reageerde op oproepen, geen haast had om te betalen en begon te achterhalen waar de schilderijen waren verdwenen. Het bleek dat hij alle doeken aan Alexander Khochinsky had meegenomen, via wie het de bedoeling was ze aan het hoofd van Russobank Mark Weinstein te verkopen.
Khochinsky gaf Tikhonov $ 50.000 voor de beveiliging van Selezneva's doeken, maar hij bood aan een bon te schrijven voor $ 75.000. Tikhonov had geld nodig om een andere transactie uit te voeren, die echter ten val kwam. Als gevolg daarvan heeft Tikhonov zichzelf aangekondigd en eerlijk verteld over het voorval van Selezneva. Toen gingen ze samen naar Khochinsky om "schulden af te lossen" Tikhonov.
Zoals Alisa Selezneva zelf zei, vond dit plaats in de volgende Moskouse antiquaar in november 2002. Aanvankelijk scoorde de dealer $ 38.000 van zijn collega's, maar Khochinsky weigerde een deel van het bedrag te accepteren en eiste de volledige schuld met opgebouwde rente - $ 75.000, maar hij nam ook niet het volledige bedrag na twee weken, verwijzend naar gesloten banken. Zoals, geld kan nergens op slaan. Over het algemeen konden de schilderijen uit Khochinsky niet worden ingewisseld. Later bood de grote antieke combinator Alice Selezneva aan om ze voor 200.000 dollar bij hem te kopen, maar ze weigerde omdat er geen geld was en ze had zich al tot wetshandhavingsinstanties gewend met een verklaring over de verdwijning van Tikhonov samen met de schilderijen.
Bij de aankoop van kostbaarheden werd een criminele fraudegeval geopend, waarbij de eigenaren de eigenaren waren van vijf gestolen schilderijen en de handelaar Alice Seleznev. Het onderzoek duurde vrij lang, maar uiteindelijk werd alleen Vitaly Tikhonov voor de rechter gebracht.
Het slachtoffer en deelnemers aan de rechtszaak tegen Tikhonov, het was duidelijk wie deze combinatie organiseerde. De foto's eindigden uiteindelijk bij Khochinsky, die tijdens het onderzoek verklaarde dat hij naar verluidt niet op de hoogte was van het eigendom van de foto's en ze verkocht aan de eerste persoon die hij niet kon vinden (ondanks het feit dat hij later klaar was om ze terug te sturen, maar voor $ 200.000). Alexander Khochinsky weigerde onaangename vragen over het onderzoek te beantwoorden, verwijzend naar artikel 51 van de grondwet, die het mogelijk maakt om niet tegen zichzelf en geliefden te getuigen. Een zoekopdracht in het appartement van Khochinsky en in een landhuis leidde niet tot resultaten - de waarden konden daar niet worden gevonden.
Volgens Alisa Selezneva werd hoogstwaarschijnlijk het aanbod van Khochinsky om de schilderijen voor 200 duizend dollar te kopen ontvangen omdat bankier Weinstein erachter kwam dat er een strafzaak aanhangig was en verklaarde hij dat de schilderijen gezocht moesten worden en weigerden ze te kopen.
Dat wil zeggen, wat gebeurde er op basis van samenwerking met de grote antieke combinator? Dealer Alisa Selezneva was zonder vijf schilderijen, door de eigenaren aan haar te koop aangeboden en met een schuld aan hen van $ 400.000, die zij tot nu toe heeft uitgegeven. De bemiddelaar Tikhonov was gewild en met een periode van vijf jaar. Maar de antiquaris Alexander Khochinsky ontving als gevolg van deze combinatie eigenlijk schilderijen ter waarde van bijna een half miljoen dollar voor $ 50.000 en verkocht deze, volgens sommige informatie, voor een onbekend bedrag aan Israël en bleef volledig schoon voor de wet.
Trouwens, de schilderijen zijn nog steeds gewild. Daarom bood Khochinsky in maart van dit jaar Alice Selezneva een rechtszaak aan in het hof van Khamovnichesky, zodat hij hun zoektocht zou staken. Hiervoor bood een antiquair uit de New Arbat de geblesseerde Selezneva een beloning - wel tienduizend dollar. Heb een afwijzing, natuurlijk. Maar het werd duidelijk waarom Tikhonov zo snel en opzettelijk door dezelfde rechtbank werd veroordeeld - het was tenslotte een nieuwe stap naar de legalisering van de gestolen schilderijen.
Petersburg recidief
In februari 2003 werd een wereldberoemde beeldhouwer en kunstverzamelaar van St. Petersburg, Michail Zvyagin, zwaar beroofd. Volgens de zoon van de beeldhouwer Leonid Zvyagin verzamelt zijn vader al heel lang antiquiteiten, en hij is een kenner van kunstvoorwerpen. Meestal probeert senior Zvyagin zaken te doen met bewezen verzamelaars van de oudere generatie, maar de tijd eist zijn tol en er verschijnen nieuwe mensen. Sommigen poseren als antiekhandelaren, anderen rijke zakenmensen, maar in werkelijkheid blijken het gewone rovers te zijn. Hier op een van deze struikelde Mikhail Zvyagin.
In een gesprek met ons over de beroving van het appartement en het bezoeken van gasten aan de vooravond van het incident, noemde zoon Zvyagin een zekere antiquairs-dealer Mark Pirotsky. Namelijk, Mark Pirotsky verscheen als een bondgenoot van Alexander Khochinsky in het geval van Alice Selezneva over de diefstal van vijf schilderijen.
Februari-avond keerde een oudere beeldhouwer terug naar huis. Bij de ingang werd hij opgewacht door verschillende mannen van middelbare leeftijd. Michail Zvyagin kwam voorbij en werd op zijn hoofd geslagen en hij werd naar de kelder gesleept. Daar begon een 70-jarige gepensioneerde te worden gemarteld (geslagen, op zijn vingers gedrukt, gewurgd), uit te zoeken waar geld en waardevolle spullen verborgen waren in het appartement. Toen begonnen de overvallers de sleutels van het appartement weg te halen. Ze namen alleen het meest waardevolle, alsof een antiquair met hen werkte, die precies wist welke dingen ze moesten nemen.
In het bijzonder werden de doeken van West-Europese en Russische meesters, de email van Limoges, een bronzen sculptuur (inclusief de periode van het vroege China), klein gesneden plastic gemaakt van bot en nog veel meer, gestolen. In totaal werden zoveel voorwerpen gestolen dat de overvallers duidelijk niet zonder een vrachtwagen konden.
Het is opmerkelijk dat hoewel de overvallers het slachtoffer lange tijd martelden en dingen uit het appartement droegen, geen van de buren hier aandacht aan besteedde. Hoogstwaarschijnlijk was de overval zorgvuldig gepland. De overvallers wisten wat te nemen: wat betekent dat ze de informatie kregen van een expert op de antiekmarkt die Mikhail Zvyagin bezocht.
Als gevolg van de overval overleefde de beeldhouwer slechts door een wonder. De politie vond snel iets van de dingen in de antiekwinkels van de hoofdstad, maar veel van de gestolen wordt nog steeds gezocht. In dit geval werden vier overvallers veroordeeld door de rechtbank van St. Petersburg in het district Petrogradsky, maar het was niet mogelijk om de klant en de schutter van het onderzoek en de rechtbank vast te stellen. De agenten bleven alleen deja vu, veroorzaakt door de gelijkenis van het handschrift van de misdaad.
Punctie in Moskou
Er waren echter situaties waarin de combinaties niet werkten. Dus, de dealer van de antiekmarkt van de hoofdstad Elena Veselova (achternaam veranderd op verzoek van het slachtoffer - red.) Vertelde ons hoe ze in 2004 bijna een groot canvas "Ship Grove" verloor van de kunstenaars Shishkin en Fedorov. De authenticiteit van het schilderij werd vastgesteld door de beroemde expert van de Tretyakov Gallery Galina Churak. Zodra de foto te koop werd aangeboden, kwam Alexander Khochinsky Veselova bezoeken.
Volgens de dealer zei Khochinsky dat hij klaar was om een kunstwerk te kopen, maar vroeg hem om een foto te maken om een nieuw onderzoek te doen, "recenter". Veselova besloot het niet te riskeren, en expert Galina Churak bevestigde de authenticiteit van het schilderij, maar voerde een studie uit bij het appartement van de dealer. Dat wil zeggen, het fysiek werken van het canvas van Khochinsky werkte niet.
Al snel belde Alexander Khochinsky Veselova en meldde dat haar schilderij naar verluidt op de lijst stond met kunstwerken die tijdens de Tsjetsjeense oorlogen uit het museum van de stad Grozny waren gestolen. Breng daarom de foto onmiddellijk naar het Ministerie van Cultuur voor onderzoek.
Veselova nam de foto mee naar het ministerie, maar ze bereidde zich voor op het bezoek - ze nam verschillende ervaren vrienden mee en een brochure waarin een lijst met alle waarden van het Grozny-museum werd gepubliceerd. Natuurlijk was geen foto van Shishkin-Fedorov in deze lijst niet. De brochure werd gepresenteerd aan de huidige Khochinsky en de functionaris van het ministerie van Cultuur die verantwoordelijk was voor de restauratie van het museum. De laatste zette Veselov de deur uit, en daarna sprak hij uitvoerig en met een verheven stem met Khochinsky, die gefrustreerd en boos het kantoor verliet. Over het algemeen keerde het beeld van de waakzame Veselova op dezelfde dag terug. Zoals de dealer zelf veronderstelt, als ze het canvas aan Khochinsky 'ter beoordeling' gaf, zou ze het nauwelijks nog hebben gezien.
Wrede romantiek
De meest recente bevestigde geschiedenis en de meest opvallende in zijn details is de ontvoering van Karl Bryullov's "The Turk" -foto door de 73-jarige Nikolai Semenov, directeur van het Moskou Theater van de Romantiek.
Dit is hoe Nikolai Iosifovich Semenov dit verhaal vertelt. De verzameling schilderijen verscheen in 1945 in het gezin, toen Semenov samen met zijn vader met een mecenaatsconcert naar Leningrad reisde, onlangs bevrijd van de blokkade. Na het concert werd een feestelijk diner gegeven in het Leningrad-huis van een acteur op Nevsky Prospect, die werd bijgewoond door Arkady Raikin en Georgy Tovstonogov.
Hier ontmoetten Moskouse kunstenaars die romances uitvoerden de kinderen van de prinsen Skalinsky. Die zouden naar hun ouders in Europa gaan emigreren, maar het werd hun verboden om familiewaarden weg te nemen. Daarom verkocht Skalinsky hun schilderijencollectie: schilderijen van Shishkin, Bryullov en Europese kunstenaars. 'S Avonds leende de vader van Nikolai Semenov geld van collega-kunstenaars en kocht de hele collectie van reizende edelen - hij wist zijn schulden voor meerdere jaren af te betalen.
Nikolai Semenov hield de verzameling thuis in Moskou en zou deze niet verkopen. Begin 2006 had Nikolai Semenov echter dringend een grote hoeveelheid geld nodig - het ging om het repareren van de studio voor zijn Theatre of Romance. Hij wendde zich tot de antiekhandelaar Khochinsky en bood aan om een meesterwerk uit de collectie te kopen - Bryullovs 'Turk'-schilderij - voor $ 500.000. Semenov had alle noodzakelijke expertise in handen die de authenticiteit van het canvas bevestigde en droeg op 18 februari het schilderij naar de Bohema-salon op Novy Arbat.
Zoals het slachtoffer zegt, spraken ze in woorden over een bedrag van een half miljoen dollar, en ook dat Khochinsky slechts een paar dagen nodig zou hebben om naar geld of een koper te zoeken. Khochinsky heeft een commissieovereenkomst opgesteld voor de schilderij "Turhanka" nr. 213 gedateerd 18 februari 2006 tussen Semyonov en Bogema. Op het moment dat de oudere kunstenaar het contract wilde lezen, raakte Khochinsky de fles op tafel met zijn hand. Een vreemde sissende vloeistof viel op de tafel en Khochinsky trok abrupt van de tafel weg. Nikolay Semenov had geen tijd om te krimpen en hij kreeg verbrande ogen - op de tafel, zo bleek, zweefde er zwavelzuur, in paren die zijn ogen verbrandden. Toen Semenov vroeg waarom er hier zwavelzuur was, zei Khochinsky: ze zeggen dat het nodig is om insecten te etsen die antiek kunnen bederven.
In het algemeen verloor Semenov zijn helderheid van inzicht en kon hij volgens hem het contract niet lezen. In plaats daarvan tekende hij snel het document en rende naar de kliniek en de helderheid van het gezichtsvermogen kwam terug, maar slechts een paar dagen later. Toen ontdekte Semenov dat zijn commissieovereenkomst met Bogema een aantal ongunstige voorwaarden voor hem bevatte, evenals een half zo veel bedrag - 7.500.000 roebel. Hij belde Khochinsky en kwam toen naar de salon op Novy Arbat. Khochinsky verklaarde dat de ingediende onderzoeken die de echtheid van de 'Turkse vrouw' aantonen, niet goed genoeg zijn. En hij moet de foto in de Petersburg Hermitage onderzoeken - vooral omdat Bryullov een aantal van deze foto's heeft geschilderd. In het algemeen werd Semenov gevraagd om te wachten.
Toen stopte Khochinsky met de oproepen van Semenov en toen hij zijn geduld verloor en terugkeerde naar de Bogema-salon op Novy Arbat, zei hij dat het nieuwe onderzoek van Khochinsky aantoonde dat het schilderij slechts een kopie was die geen artistieke waarde had. In dit verband moet Semenov $ 1.500 betalen voor angst en onderzoek, waarna hij zijn "kopie" zal ontvangen. Nu is het onmogelijk om het terug te sturen, omdat het naar verluidt in een bankdoos is opgeslagen.
Nikolay Semenov legde van nature een verklaring af aan Petrovka. Een beroemde kunstenaar, zei hij, werd ontvangen door de plaatsvervangend hoofd van de politie van Moskou voor de bestrijding van economische delicten, generaal Viktor Vasilyev. Hij sympathiseerde met het slachtoffer en zei dat hij snel de schurk tegen de spijker zou drukken, hem het schilderij of geld zou teruggeven. Maar er gebeurde niets, Khochinsky bleef betaling eisen voor het onderzoek en gaf het doek niet. Ik heb tot nu toe geen geld of schilderijen gegeven.
Een oudere kunstenaar vertelde zijn versie van de gebeurtenissen die met de foto optraden. Naar zijn mening bracht het meesterstuk van Bryullov inderdaad een bezoek aan Sint-Petersburg, waar waarschijnlijk een kopie van werd getrokken. Vervolgens werd een nieuw geproduceerd exemplaar voor onderzoek naar de Hermitage gebracht, waar werd geconcludeerd dat het schilderij een kopie was en geen culturele waarde vertegenwoordigde. Maar dan zou hij zelf het Bryullov-meesterwerk, gestolen uit Semenov, wel eens in het buitenland kunnen zijn volgens de documenten die voor een kopie waren uitgegeven.
Dat wil zeggen, het exemplaar bleef in Rusland en het kan inderdaad vroeg of laat naar Semjonov worden teruggestuurd door de "Bogema", en volgens haar documenten had de echte foto van de kunstenaar ergens naar het buitenland kunnen gaan. Bijvoorbeeld in Londen. Waar het bleek te zijn verkocht aan een kenner van de Russische kunst voor zijn echte prijs. Eenvoudig en sympathiek.
Helaas kon Alexander Khochinsky zelf niet worden gevonden en werd gevraagd om commentaar te geven op het door ons verzamelde materiaal. Volgens geruchten heeft hij zijn 'nieuwe Russische droom' al vervuld.
Bij het horen van de geschatte prijzen voor antiek, zijn velen geïnteresseerd in hoe om geld te verdienen op antiek. Maar weinigen begrijpen dat antiek niet alleen wapens, meubels, schalen en archeologische schatten zijn. Knopen, haarspeldjes, stempels, insignes van zelfs de jaren 40 van de vorige eeuw kunnen antiek zijn. Tegelijkertijd nemen huishoudelijke dingen een onbeduidend marktaandeel in. Je kunt echt goed geld verdienen op buitenlandse markten.
Antiek als een bedrijf wordt op verschillende manieren geïmplementeerd. Wanneer u geld in antiek investeert, verwacht u stoutmoedig een winst van 25% per jaar. Maar je kunt verdienen met de beoordeling van zeldzame dingen. In dit geval bereiken de inkomsten van een antiquair maximaal $ 150 per uur.
In theorie kan elke afgestudeerde worden getraind in waardering. Om dit te doen, is het niet nodig om kunstgeschiedenisonderwijs te volgen, het is genoeg om speciale cursussen te voltooien Maar meestal wordt een dergelijke training verzorgd door mensen die al ervaring hebben met het communiceren met antiek. Bovendien is zo'n training te duur, zoals voor de schooljongen van gisteren. De eerste halfjaarlijkse evaluatiecursus kost $ 1100, en de geavanceerde jaarlijkse cursus kost $ 1900. Het is duidelijk dat alleen leren je geen expert maakt. Het duurt jaren om ervaring op te doen die zeer gewaardeerd wordt in de markt.
Eén ding is zeker, na het einde van de cursus is het onwaarschijnlijk dat je zonder werk weggaat. Taxateurs zijn bereid om antiekwinkels, galerieën te nemen. In de regel is het in een paar maanden werk al mogelijk om het geld dat aan opleiding wordt besteed terug te verdienen. Je kunt niet verbonden zijn aan een bepaalde werkplek en eenmalige diensten aanbieden voor de evaluatie van antiek. In dit geval begint de winst in eerste instantie vanaf $ 250 per week.
Wees niet bang en concurrentie. Goede taxateurs zijn beperkte specialisten in een bepaald vakgebied. Specialisatie is niet beperkt tot een bepaalde eeuw, maar tot een bepaald soort antiek. Daarom is het na verloop van tijd de moeite waard om aanvullende cursussen van taxateurs te volgen, waarmee een bepaald beperkt onderwerp wordt onthuld. In elk geval is er veel vraag naar het beroep, omdat het aandeel van vervalsingen op de markt volgens sommige schattingen 50% bedraagt.
Een andere manier om een bedrijf in antiek te starten, is door je eigen winkel of antiekwinkel te openen. Allereerst is het nodig om de richting van het bedrijf te bepalen. Het meest winstgevende bedrijf is de verkoop van schilderijen. Vintage-boeken stijgen elk jaar met 25-30%, munten - met 20%, auto's - tot 17%. De waarde van merken en sieraden wordt erger - tot 7% per jaar.
Nadat je de richting hebt bepaald, ga je op zoek naar een geschikte kamer. Het moet ruim genoeg zijn om alle objecten comfortabel en harmonieus te huisvesten. De winkel moet zich op de eerste verdieping van het gebouw bevinden met een aparte ingang. De ruimte moet zodanig zijn ingericht dat elk ding ter beoordeling beschikbaar is en tegelijkertijd is de winkel behoorlijk ruim. Neem in het bedrijfsplan de aankoop van gesloten ramen en planken op.
Naast de daadwerkelijke aankoop van zaken, wordt een aanzienlijk deel van het budget besteed aan de aanschaf van een licentie en het verzekeren van goederen. Een deel van het geld wordt gereserveerd voor het salaris van twee verkopers, de inkoopmanager, de restaurateur en de taxateur. Gezien het aandeel van vervalsingen, zonder de diensten van een taxateur om een winkel te openen heeft geen zin, omdat de kleinste fout je het hele bedrijf kan kosten. De restaurateur neemt uw spullen mee naar een presentatie, omdat niet altijd de vorige eigenaren ze zorgvuldig bewaren. U kunt een accountant parttime huren of deze vragen uitbesteden.
Het inkomstendeel zal de daadwerkelijke verkoop van dingen zijn. De marge op hen is ongeveer 300%. Als een artikel te koop wordt aangeboden, kunt u rekenen op een winst van 10%. Extra inkomsten worden georganiseerd met de evaluatie van dingen - dit is nog eens 25% van de waarde van elke bestelling. Dingen verkopen niet erg snel. Voor het jaar kunnen op zijn best slechts zeven van de 10 gekochte antiquiteiten worden verkocht. Toegegeven, elk jaar nemen de kosten van goederen alleen maar toe. Daarom is het belangrijk om op tijd de voorraad in de winkel uit te voeren. Het bedrijf loont in een paar jaar.
Adverteer de winkel is alleen voor gespecialiseerde publicaties, forums, tentoonstellingen, omdat antiek niet allemaal geïnteresseerd zijn. De beste reclame zal uw hoge reputatie zijn. Goed verkopen en adverteren helpt de online winkel. In sommige gevallen kan het bedrijf volledig worden teruggebracht tot online verkoop.
Uit de praktijk blijkt dat echt waardevolle items direct bij de eigenaren of bij kunsthandelaars te vinden zijn. Door de laatste is kopen duurder, maar veiliger. Het is rendabeler om rechtstreeks naar de eigenaren te gaan, die de waarde van de dingen die ze bezitten vaak niet begrijpen, maar dromen ervan om zo snel mogelijk afval te verwijderen. Als je overbodige dingen koopt bij inwoners van Chroesjtsjov en Stalinok, kun je soms verbazingwekkende en zeldzame antiquiteiten vinden. Een andere optie - een reis naar de dorpen. Er zijn onder de lokale bewoners op de zolders en schuren, onder andere, rommel bevat ook waardevolle en dure dingen. Een goede bron bij het zoeken naar 'schatten' zijn 'vlooienmarkten'. Er komen ook zeldzame dingen tegen die bereid zijn om voor een cent te verkopen.
Minder betrouwbare, maar interessantere manier om zeldzame dingen te krijgen - zoek naar schatten. Het is waar dat je hier moet weten wat en waar je moet kijken. Maar aanhoudende avonturiers komen nog steeds gouden sieraden, zeldzame munten en vele andere waardevolle dingen tegen. Maar er is geen zekerheid dat u een heel zeldzaam iets krijgt. Bovendien, zelfs als deze daalt, kunnen de kosten van de restauratie de mogelijke inkomsten uit de verkoop overtreffen. Vermijd ook geen korting op internet. Er zijn vele fora en gemeenschappen van verzamelaars, schatzoekers en andere liefhebbers van oude dingen die bereid zijn om sommige dingen te verkopen of uit te wisselen.
Maar de antiekmarkt is onstabiel en verandert elk jaar. Tegenwoordig zijn de populairste de twee belangrijkste categorieën van dingen:
Vandaag de dag meer en meer geïnteresseerd in moderne kunst, art nouveau. Interesse in art decostijl wordt gehandhaafd. Zaken met betrekking tot antiek moeten met deze markttendensen worden gebouwd.
De initiële investering is afhankelijk van vele factoren. Als u besluit een taxateur te worden, volstaat het om iets meer dan duizend dollar te investeren in uw training. De winkel vereist meer serieuze investeringen, die ook afhankelijk zijn van het gekozen werkterrein: de prijs van oude munten en retro-auto's is heel verschillend.
Volgens de meest algemene schattingen moet het huren van een kamer, het kopen van apparatuur, literatuur, investeren in training en het kopen van goederen gemiddeld 50 tot 80 duizend roebel investeren. Hoewel u in sommige gevallen kunt beginnen met duizend roebel. De vergoeding van een bedrijf hangt af van de omvang van de investering en begint vanaf drie maanden. Gemiddeld zal de investering binnen een jaar terugkeren.
Met de ineenstorting van de antiekmarkt, meesterwerken in Rusland fabelachtig goedkoper
De economische crisis heeft de antiekmarkt in Rusland ten val gebracht. In de afgelopen 2,5 jaar is de omzet vervijfvoudigd en zijn de prijzen bijna gehalveerd. Het is tijd om meesterwerken te kopen, maar niemand. De meeste Russische rijken zijn de afgelopen jaren naar het buitenland verhuisd, en daar is Russische kunst geen mode en niet in prijs.
Op 15 oktober start de 41e Antieke Salon in Moskou, tijdens dewelke tientallen galeriehouders, kunsthandelaren en privéverzamelaars hun stands openen in het Central House of Artists. "Het schilderij van oude meesters en juwelen, monumenten van icon painting, keizerlijk en Sovjet-porselein, doeken van Russische realistische scholen en oosters brons - dit alles vindt een plaats in de huidige tentoonstelling", zegt de aankondiging van het evenement. Maar de vaste klanten zullen het merken: de werken worden van jaar tot jaar hetzelfde tentoongesteld, nieuwe items zijn zeldzaam geworden. Ja, en het publiek wordt kleiner en de verkoop wordt als een evenement beschouwd.
De markt van culturele waarden, antiek zo goed mogelijk weerspiegelt de situatie in het land. Zoals 'Profiel' ontdekte, stortte het sinds 2014 letterlijk in - de omzet daalde 5 keer en de prijzen voor oudheden daalden bijna twee keer en bereikten de onderste balk. En als het eerder een markt van verkopers was, die werden bejaagd voor antiek en niet stal, nu is het een markt van kopers die een ruime keuze hebben. Volgens experts is het nu het beste moment om collecties aan te vullen of te baseren - er zou geld en geduld zijn, omdat eerder dan in 5-10 jaar investeringen niet lonen.
De wereldmarkt van culturele waarden wordt door deskundigen geschat op $ 30 miljard. "Een derde daarvan is eigendom van China", zegt Konstantin Babulin, een analist bij artinvesrment.ru. Volgens analisten van "Kit Evaluation" bedroeg de Russische omzet van de antiekmarkt eind 2014 $ 2 miljard, waarvan meer dan de helft (54%) schilderkunst, 22% - decoratieve en toegepaste kunst, 17% - numismatiekensegment, 7% toegewezen aan gebruikte boeken. Volgens Babulin bedroeg de open omzet van Russische binnenlandse veilingen van schilderijen en grafische afbeeldingen in 2013 $ 20 miljoen. "En in 2015 stortte het vijf keer in - tot $ 4,2 miljoen, en de helft viel op online handel," stelt de expert. - In 2016 werd het niet beter. Waarschijnlijk nog slechter. " Afsluiten en veilingen. Twee jaar geleden waren er ongeveer 30 in het land, zegt Babulin, nu zijn er amper een dozijn.
De markt is echt in de steek gelaten, bevestigt de kunstadviseur, expert evaluator van het bedrijf voor het onderzoek en de evaluatie van kunstwerken ArtConsulting Denis Lukashin. "De scherpe ineenstorting vond plaats aan het einde van 2014", zegt hij. "Vroeger was onze vraag duidelijk belangrijker dan het aanbod: er was weinig werk en de koopkracht was extreem hoog, mensen zochten naar dingen." Vanaf begin 2015 is alles andersom, stelt de expert: de vraag is bijna volledig gestopt, er zijn veel goederen verschenen. "Mensen die vroeger kunstvoorwerpen kochten, hebben nu verschillende levenssituaties: iemand vertrekt, iemand heeft problemen met het zakendoen," legt Loekashin uit. "Ze gooiden zoveel verschillende dingen op de markt." En, volgens de wetten van de economie, als het aanbod groter is dan de vraag, dalen de prijzen. " Gemiddeld, zegt Lukashin, daalden de prijzen met 30-40%. "Maar aangezien de situatie er in 2015-2016 hopeloos uitzag, was de vraag bijna nul, daarna daalden de prijzen in sommige artikelen tot 60-70%," voegde hij eraan toe.
Kunsthandelaar Anatoly Bekkerman over hoe vaak Russische kunst is vervalst, en hoe beïnvloedt de afkoeling van de betrekkingen tussen Rusland en de Verenigde Staten culturele uitwisselingen?
Toegegeven, op de Antique Salon is het misschien niet meteen merkbaar, daar prijzen voor zeldzame kunstobjecten nog steeds bijten, maar dit betekent niet dat dit de realiteit is. Prijzen - het grootste probleem van veel van haar deelnemers, zei Babulin. "In de regel hebben ze prijzen die vijf keer hoger zijn dan een beetje gezond," zegt hij. - Als er eerder een definitie van "kosmische prijzen" was, zijn we nu overgegaan tot de definitie van "schizofreen". Overschatting is niet eens 10, maar 100 keer. Sommige Korovin kunnen worden verkocht voor $ 800 duizend, en hij, in normale tijden, duurder dan $ 500 duizend werd niet verkocht, nu God verhoede, voor $ 100 - 120 duizend. Wie zal het kopen? Dit is belachelijk. ' Dit alles, zegt de expert, leidt ertoe dat mensen die van jaar tot jaar naar de Salon gingen en die de prijsvolgorde begrijpen, ermee stoppen.
"De antiquarische gebeurtenis nummer 1 in het land is, in feite, helaas niet zo," erkent Babulin. "Er zijn weinig bezoekers, en als ze komen, worden zelfs de prijzen niet gevraagd, er is ook weinig verkoop." Traditioneel zegt de expert dat er op de tweede verdieping van de Antique Salon VIP-stands zijn van de beste galerijen met de duurste kunstwerken. En op de derde - de zogenaamde "baroholk" met toegepaste kunst. "Nu is de derde verdieping begonnen te migreren naar de tweede," zei Babulin. "In de lentesalon waren alle zijstands al bezig met toegepaste kunst." Tegelijkertijd is deelname aan de VIP Antiquarian Salon duur - ongeveer $ 10.000 per standaard. "Als je het schilderij hebt verkocht voor $ 30 duizend, dan is 10% van jou, dat wil zeggen slechts $ 3000," berekent de expert de verliezen van antiquairs. - God verhoede in staat om de plaats terug te verdienen. En als ik niet had deelgenomen, had ik niets uitgegeven. Maar het is noodzakelijk om deel te nemen, zodat de geruchten niet gingen dat "er nog een gesloten was"
De crisis, valutaschommelingen, dalende koopkracht - dit alles heeft natuurlijk de antiekmarkt beïnvloed. Maar deze reden, zegt Babulin, kan niet los van anderen worden beschouwd.
De trend werd duidelijk in 2011. "Mensen begrepen dat de opkomende crisis al heel lang bestaat. "En een massa serieuze kopers verhuisde bijna permanent naar ergens in Londen," legt Babulin uit. - Tegelijkertijd zijn mensen die regelmatig schilderijen kopen slechts ongeveer drieduizend. En toen kwamen ze erachter dat de klassiekers van de Russische schilderkunst uit de 19e eeuw, die ze kochten en daarom de prijzen stegen, niet opschepten in Londen. ' Het prestige-element heeft de vraag naar antiek ernstig aangetast. "In Londen, omdat Aivazovsky aan je muur hangt, is het voor niemand koud noch warm", legt de expert uit. - Maar als Picasso, Manet blijft hangen - het is een heel ander verhaal. En onze mensen, die hier vroeger de beste kochten, kopen daar nu het beste. " En het beste is impressionisme en naoorlogse kunst: Andy Warhol, bijvoorbeeld, of Damien Hirst.
Oskudeli en gespecialiseerd "Russisch bieden." De zogenaamde "Russische weken" worden twee keer per jaar gehouden (in juni en in november) door 's werelds grootste veilingen - Sotheby's, Christie's, MacDougall's, Bohnams. Vijf tot zes dagen ruilen ze alleen Russen in. Kortom, Russische kunsthandelaren komen naar "Russische veilingen" en keren dan terug naar huis met aankopen. De omzet van de laatste "Russische week" was ook sterk verminderd, zegt Babulin, van $ 50 miljoen tot $ 4,5 miljoen. "Dit komt niet door een verlies van interesse in de Russische, niet kwaadwillige acties van Amerikanen, zoals de" patriotten "zeggen," zegt de expert. - Alleen de meest bestverkopende uit de zeer gespecialiseerde Russische handel ging naar de wereld. De hele wereld waardeert en koopt de Russische avant-garde - bijvoorbeeld Malevich, Kandinsky. En dit alles verhuisde naar andere veilingen, gespecialiseerd in een bepaalde stijl van schilderen. En een foto van Kandinsky kan $ 20 miljoen kosten, dus als onze omzet eerder $ 30 miljoen was en nu $ 5 miljoen is, betekent dit dat hetzelfde schilderij van Kandinsky niet verkocht werd als onderdeel van de "Russische week", maar op sommige veiling van de impressionisten en niet in de statistieken van de Russische veiling. "
Ondertussen zijn andere traditionele 'toppen' van de kunst daarentegen in prijs gekelderd. "In hetzelfde jaar 2014 werden de schilderijen van Aivazovsky bij Sotheby's verkocht in de prijsklasse van $ 1,5-2 miljoen", zegt Babulin. "En in 2016 was er niet meer dan $ 700 duizend aan prijzen, en het was met name bij Sotheby's dat ze waren vastgesteld op $ 300 - 400 duizend." "Ons pittoreske alles" - Shishkin, Aivazovsky (deze namen zijn bijna een begrip geworden in de aanduiding van Russische klassiekers) - werd voor miljoenen verkocht, maar nu koopt niemand ze voor zoiets. Kenners van de mooie 'nuchter', zegt Babulin, vonden dat Europese kunstenaars uit dezelfde periode net zo goed zijn en veel minder kosten. "Kandinsky en Malevich kunnen met niemand worden verward. Allemaal, zoals Van Gogh, Gauguin, zijn kunstenaars op een zeer individuele manier, en daarom kosten ze zoveel geld, "betoogt de expert. - En wanneer er "shishkins" zijn, dat wil zeggen, mensen die de natuur goed kunnen schrijven, betalen ze veel voor Europese sterke artiesten voor 10-15 duizend euro, en voor hen, alleen met de handtekening "Shishkin", plotseling een miljoen, is het verkeerd de situatie. "
In de Russische klassiekers is er echter nog een reden waarom de vraag naar schilderijen van kunstenaars aanzienlijk is gedaald - ze zijn te veel gesmeed. De meest gebruikte is de zogenaamde "hertekening" - kleine wijzigingen van oude schilderijen om hun auteur te veranderen. Ooit leidde dit tot een kritisch verlies van vertrouwen in de markt: zij geloofden niet in de verkopers noch in de expertise. Denis Lukashin vertelde over zo'n 'perelitzovka', die de technologische expertise van ArtConsulting bereikte. "De foto zag eruit als een taart," herinnert hij zich. "Het werd ondertekend door Orlovsky, en toen de restaurateurs het opschrift opruimden, bleek dat de kunstenaar Duits was." Op veilingen vonden experts eerdere verkopen van dit product en de Duitse handtekening erop bleek ook vers, nep gemaakt voor de verkoop van een West-Europese auteur. "En toen we alles opruimden, bleek dat dit het werk was van een weinig bekende Russische auteur, die in oorlogstijd naar West-Europa werd gebracht. Dat wil zeggen, het bleek een Russische foto te zijn, herhaaldelijk herschreven en uitgegeven voor andere auteurs, "zei Lukashin.
Echter, de schandalen met "false" - een integraal onderdeel van de antiquarische wereldgeschiedenis. Zo is er in Parijs een onderzoek gaande naar de vervalsing van antieke meubelen, die onder andere door musea zijn verworven. En in St. Petersburg verschenen medewerkers van het Russische Museum voor de rechtbank over de verkoop van een nep-schilderij en de productie van illegale onderzoeken. De meest anekdotische zaak in de praktijk van Lukashin vond een jaar geleden plaats, toen cliënten Pirosmani naar het onderzoek brachten. "Dit is een vrij zeldzame auteur op de markt, in particuliere collecties is er vrijwel geen auteur. En ze brachten ons vier of vijf dingen tegelijk ", herinnert de expert zich. "Het bleken allemaal valse nep-foto's te zijn die aan het eind van de 20e eeuw werden geschilderd voor het filmen van de film over Pirosmani." We hebben een negatieve conclusie getrokken. Maar ongeveer drie maanden geleden stuurde een van de klanten die werd aangeboden om Pirosmani te kopen onze conclusie een jaar geleden en nog een pak andere onderzoeken. En in onze conclusie werd gezegd dat we naar verluidt de authenticiteit van Pirosmani bevestigen, dat wil zeggen zelfs vervalsten. Het werd samengesteld met enkele andere conclusies, maar het werd toch op een vrij serieus niveau verkocht. "
De Italiaanse politie heeft een crimineel syndicaat ontdekt van kooplieden die artefacten hebben gestolen. Meer dan 5000 antiquiteiten werden geconfisqueerd, het lot van de rest is nog onbekend
Nu zijn dergelijke gevallen eerder een zeldzaamheid geworden. "Na de schandalen met valse" kegeltjes "ging de betekenis van het gaan naar antieke salons verloren, omdat er alleen namaakgoederen hingen, zegt Babulin. - Een serieuze antiekzaak, galeriehouders beseften dat als ze geen orde opleggen in dit gebied, hun 'lafa' zal eindigen. Onze antiquairs en kunsthandelaars traden toe tot de internationale confederatie, vormden hun eigen, gecertificeerde experts die vertrouwd waren en zelfreiniging begonnen. " Groepen deskundige kunstcritici zullen rondlopen in de huidige Antique Salon. "Ze zullen naar afbeeldingen wijzen die voor hen onwerkelijk lijken, eisen dat ze worden verwijderd", zegt Babulin. - En de salondeelnemers doen het zonder schandalen. Dit is de praktijk van alle tentoonstellingen in het algemeen - in Europa, in de wereld, en ten slotte wordt het serieus toegepast in ons land. Bij 97% is dit wat de vervalsingen van de Antique Salon heeft verwijderd. En als dergelijke gevallen vroeger een normale situatie waren, is de identificatie van vervalsingen door experts een hele gebeurtenis. "
Dergelijke schandalen in de kunstwereld die algemeen bekend zijn geworden, zijn ook zeldzaam omdat "een aanzienlijk deel van de antiekmarkt, inclusief het echte, zich in de schaduwsector bevindt", vestigt de aandacht op de advocaat van de PenPaper Bar Anatoly Loginov. "Vaak, zelfs in het geval van fraude, wenden de slachtoffers zich niet tot wetshandhavingsinstanties, omdat hun acties illegaal waren," zei de advocaat. "Maar wanneer er in de juridische sector sprake is van antiek en tegelijkertijd de verkoper bedrog pleegt met betrekking tot zijn authenticiteit, worden dergelijke gevallen vaak openbaar gemaakt. Een van de meest gebruikelijke manieren om vals te spelen bij dergelijke transacties is om een onbetrouwbare mening van een expert voor te bereiden. '
Zelfs de meest eerbiedwaardige kunstcritici kunnen zich vergissen en geen nep zien, of, omgekeerd, een nep-origineel worden genoemd. In deze zin heeft de Russische antiquarische gemeenschap ook haar gezag in de afgelopen jaren toegenomen, het is begonnen met het actief gebruik van moderne technologie. "Nu is het probleem van vervalsingen minder acuut", zegt Lukashin. - Er is een groot aantal deskundige instellingen verschenen. En als er serieuze dingen worden verkocht, worden mensen duizend keer herverzekerd. Daarom zijn zulke oprechte vervalsingen, die 5-10 jaar geleden circuleerden, uiterst zeldzaam. " En als er schandalen ontstaan, benadrukt Loekashin, is dat alleen maar omdat mensen de expertise in het complex negeren. Het verhaal van het Russisch Museum bevestigt dit alleen maar. "Er zijn veel dingen op de markt die alleen expertise op het gebied van kunstkritiek hebben", zegt de kunstconsulent. "Maar de werken van het begin van de 20e eeuw alleen met expertise op het gebied van kunstkritiek, ook al zijn ze gebaseerd op een soort van herkomst (geschiedenis van eigendom van een kunstwerk, onderwerp van antiek, oorsprong -" Profiel "), moet nog worden gecontroleerd."
Ja, frank-vervalsingen zijn nu praktisch niet te vinden, maar er blijven veel complexe werken over die niet kunnen worden toegeschreven zonder technologen, en kunstkritiek is hier van ondergeschikt belang. "In feite kunnen veel van onze suprematists of avant-gardisten elk van de restauratoren reproduceren - in dezelfde techniek, met dezelfde styling, met dezelfde streken en om het oud te maken," geeft Loekashin toe. - En je zult een prachtig en mooi ding hebben. Als je het niet aan de technoloog laat zien, zal de kunsthistoricus het nooit van het origineel onderscheiden. ' Dit geldt met name voor de werken van kunstenaars van het begin van de 20e eeuw, die nu meestal worden onderzocht. "Op de Antique Salon kunnen experts een aantal volkomen eerlijke dingen onderscheiden", legt Loekashin uit. "Maar zelfs hier kan ik niet zeggen dat ze zich niet vergissen." Meer dan eens was het in mijn praktijk dat ze een vinger op het origineel staken en zeiden dat het nep was. En toen er serieuze, deskundige acties werden uitgevoerd, waren er verschillende kunsthistorici bij betrokken, maakten ze een volledig scala aan onderzoeken, bleek dat de afbeelding tijdig werd geschilderd en vervalst, toen in de jaren 1910 of 20 dezelfde Mashkov niet het was. "
Er zijn verschillende nuances, legt de expert uit: ofwel is dit een gezamenlijke schildering met een andere kunstenaar, of schrijft de kunstenaar iets in de verkeerde bui, of een verkeerd teken waarop hij schreef was naar hem uitgegleden. "Technologie kan nauwkeurig bepalen wanneer dit werk is gemaakt, en het zal gemakkelijker zijn voor een kunsthistoricus om het te achterhalen in de periode van de auteur waarin het werk is gedateerd," zegt Lukashin. - Bijvoorbeeld dezelfde Konstantin Korovin. Het is bekend wanneer en op welke plaatsen hij schreef, in Parijs, in Rusland. Als de datering valt in de Parijse periode, is het onwaarschijnlijk dat het Russische landschap daar verschijnt, hij schreef het zelden uit zijn hoofd. En als het werk nooit eerder was verschenen en niet werd herkend, dan zal de kunsthistoricus kunnen vaststellen dat Korovin in deze tijd echt naar deze Franse stad is gekomen, en nadat hij in de archieven heeft gezocht, zou hij ontdekken dat hij onder de indruk was van enkele van zijn vrienden kunstenaars en probeerden te improviseren. "
"Het is buitengewoon moeilijk om een volledige garantie te krijgen dat het onderwerp antiek niet nep zal zijn wanneer het wordt gekocht", zegt Loginov. "We kunnen het risico alleen maar minimaliseren." Het belangrijkste is dat je je wendt tot experts die je kunt vertrouwen. Maar zelfs dit sluit de mogelijkheid van fraude niet uit, zei Loginov: "In de meeste gevallen worden antiek geassocieerd met groot geld, dus de verleiding is groot." Het is belangrijk om aandacht te besteden aan het gedrag van de verkoper en het kader dat het vaststelt bij het sluiten van een overeenkomst. "Bijvoorbeeld als de verkoper aanbiedt een expert aan te trekken die het onderzoek kan uitvoeren, en hij is een groot voorstander van zo'n expert", legt hij uit. - Vooral is het de moeite waard om op te passen wanneer de verkoper volhoudt dat de verkoop alleen zal plaatsvinden als het onderzoek wordt uitgevoerd door een specifieke expert die door hem is voorgesteld. In dergelijke gevallen moet je niet over de verkoper gaan en is het beter om de deal te staken. '
Fraudeurs zijn goede psychologen, herinnert Loginov eraan, en een geïnteresseerde persoon, in verlegenheid gebracht door de gunstige voorwaarden van de deal, merkt het bedrog misschien niet op. "Trek een onafhankelijke persoon aan om te helpen", beveelt de advocaat aan. - Zelfs geen specialist in antiek, maar iemand die je vertrouwt. Een ongeïnteresseerde blik van buiten zal hoogstwaarschijnlijk helpen om iets op te merken dat een persoon die opgeslokt wordt in het proces en de vooruitzichten niet zal opvallen. " Juridisch gezien moet u de relaties niet alleen formaliseren met de verkoper van antiek, voegt de voorzitter van de Sazonov en Partners Bar Association Vsevolod Sazonov, maar met alle deelnemers aan de procedure: experts, taxateurs, verzekeraars.
Niet bevorderlijk voor de groei van de antiekmarkt en wetgeving. "Natuurlijk is het achtergebleven bij de feitelijke situatie op de antiekmarkt en draagt het bij aan de verdwijning ervan," zegt Loginov. "Aan de ene kant is het noodzakelijk om een goede controle door de staat over de markt als geheel tot stand te brengen en aan de andere kant om een deel van zijn liberalisering te implementeren." Sommige acties worden nog steeds ondernomen, maar tot nu toe zijn ze niet duidelijk geformuleerd. De wet "Over de import en export van culturele goederen" werd in 1993 aangenomen en is sindsdien niet meer conceptueel veranderd.
Elena Kitaeva, hoofdontwerper van het tv-kanaal Kultura, over toegepaste kunst, die in de Sovjettijd een uitlaatklep was voor conceptualisten
Advocaat Sazonov merkte op zijn beurt op dat de verplaatsing van culturele goederen over de grens, we zijn voorzien van veel nuances, en schending van de regels meestal kwalificeert als smokkel, dat is een ernstige misdaad. De Federal Customs Service (FCS) van Rusland is verantwoordelijk voor het controleren van de import en export van antiek en alle objecten van kunst die verdacht worden, worden voor onderzoek verzonden. "Het Department of Expertise of Cultural Values doet onderzoek naar objecten van schilderkunst, numismatiek, phaleristics, religieuze objecten, voorwerpen van decoratieve en toegepaste kunst, gedrukte publicaties, antieke wapens," Andrei Khokhlov, hoofd van de expert-criminele dienst van de Centrale Douane en Forensische Douane van de Federale Douanedienst, uitgelegd aan Profile. - In de meeste gevallen worden deze objecten verplaatst in strijd met de normen van de Russische wetgeving en zonder vergunningen. In 2016 werden meer dan 150 deskundigenonderzoeken uitgevoerd bij de Central Forensic Customs Customs Administration en meer dan 5.000 objecten werden verplaatst en verplaatst in strijd met de huidige wetgeving van de Russische Federatie. Om problemen te voorkomen, moeten voordat ze culturele waarden over de grens verplaatsen, ze worden geregistreerd bij de territoriale instanties van het Ministerie van Cultuur van Rusland en een deskundig oordeel krijgen. Bij het verhuizen van cultuurgoederen is het noodzakelijk om een deskundig oordeel te doen toekomen aan de douane-inspecteurs, evenals documenten die de eigendom van zeldzame boeken bevestigen (aankoopbewijs, aankoop- en verkoopcertificaat, schenking, erfenis). "
Naast al deze problemen kregen Russische antiekhandelaren en verzamelaars echter een vreugde tegen de achtergrond van de crisis. "Hoewel de markt meer of minder herleeft, zijn er al lage prijzen vastgesteld voor de meeste werken", zegt Lukashin. - En een nogal interessante trend is verschenen: als beleggers klaar zijn om te spelen in een lange tijd (bijvoorbeeld 5-10 jaar), dan is het nu winstgevend om fondsen en collecties te vormen, omdat de prijzen hun laagste drempel hebben bereikt. Kunst is eeuwige waarden en de prijzen zullen zeker groeien als de economie positief wordt. "
Vanuit het oogpunt van economen is beleggen echt winstgevend. "De markt voor verzamelobjecten en kunstobjecten ontving onverwachts een tweede wind bij een scherpe daling van de winstgevendheid van vertrouwde beleggingsinstrumenten", zei Pavel Sigal, eerste vice-president van Opora Rusland. "Negatieve en nultarieven dwingen je om meer interessante activa te zoeken, en hier hebben potentiële investeerders veel keuze." Volgens Segal kan het rendement in bepaalde segmenten nu 20-30% per jaar bereiken, met name de markt voor verzamelobjecten en zeldzame auto's en kunstvoorwerpen laat goede resultaten zien. Het probleem is één ding, zegt de expert: hoge instapdrempel. "Het gaat niet zozeer om het bedrag van de investering, je kunt relatief goedkope items kiezen of een beleggingsfonds gebruiken (zelden), maar over de benodigde kennis en ervaring," legt hij uit. - De meest interessante aanbiedingen zijn te vinden bij particulieren, buiten de bekende veilingen, dat wil zeggen, het is noodzakelijk om het onderzoek zelf uit te voeren. Het is niet goedkoop en het vinden van goede specialisten is niet eenvoudig. "
Iedereen begrijpt, Babulin is het ermee eens, dat nu de markt van de koper, niet de markt van de verkoper: "Nu, integendeel, de schilderijen worden gedragen door deelnemers aan de Antique Salon. En de laatste jaren scheppen mensen vaak niet over het feit dat ze met succes iets hebben verkocht, maar wat ze met succes hebben gekocht. Door winstgevend te kopen en galeriehouders is het er nu grotendeels mee bezig. Maar wat zal er nu gebeuren? Deze vraag is ook moeilijk of eenvoudig te beantwoorden, met betrekking tot de vraag of de Russische economie de bodem heeft bereikt. "